Suraiya - Suraiya Jamal Sheikh - Indian Female – playback Singer – and actress - singer in India Hindi-language films - सुरैया - सुरैया जमाल शेख - भारतीय महिला - पार्श्व गायिका - और अभिनेत्री - भारत में गायिका हिंदी भाषा की फिल्में -

Suraiya - Suraiya Jamal Sheikh - Indian Female – playback Singer – and actress - singer in India Hindi-language films -

सुरैया - सुरैया जमाल शेख - भारतीय महिला - पार्श्व गायिका - और अभिनेत्री - भारत में गायिका हिंदी भाषा की फिल्में -

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नाम : सुरैया

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मूल नाम : सुरैया जमाल शेख

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जन्म तिथि : 15 जून 1929

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जन्म स्थान : गुजरांवाला, पाकिस्तान

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माता-पिता :- मुमताज बेगम, अजीज जमाल शेख

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मृत्यु की तिथि : 31 जनवरी 2004,

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मृत्यु स्थान : मुंबई

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उच्चारण : सु-राय-या

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एल्बम:-

दिल्लगी,

दर्द,

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सुरैया जमाल शेख, जो सुरैया के उपनाम से लोकप्रिय हैं, भारत की हिंदी भाषा की फिल्मों में एक लोकप्रिय अभिनेत्री और पार्श्व गायिका थीं। वह 1936 से 1963 तक सक्रिय थीं, और 1940 के मध्य से लेकर 1940 के दशक के मध्य तक सबसे प्रसिद्ध अभिनेत्री थीं, इससे पहले कि उन्हें मधुबाला और नरगिस द्वारा प्रसिद्धि मिली थी।

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1936 से 1963 तक के करियर में सुरैया ने 67 फिल्मों में अभिनय किया और 338 गाने गाए। वह 1940 और 1950 के दशक में हिंदी सिनेमा की सबसे महान अभिनेत्रियों में से एक थीं और हिंदी भाषा की फिल्मों में अग्रणी महिला थीं। वह एक प्रसिद्ध पार्श्व गायिका भी थीं, जिन्होंने नई दुनिया (1942) में एक गीत से शुरुआत करते हुए ज्यादातर अपने लिए गाया था, जब वह केवल 12 साल की थीं।

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वह अपनी कई फिल्मों में उत्तर भारतीय मुस्लिम सामंती शैली के अभिनय या अदाकारी के लिए जानी जाती थीं। सुरैया ने जद्दन बाई द्वारा निर्देशित फिल्म मैडम फैशन (1936) के साथ एक बाल कलाकार के रूप में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। उन्होंने फिल्म ताजमहल से अभिनय की शुरुआत की जिसमें उन्होंने मुमताज महल की भूमिका निभाई। अपने सुनहरे दिनों में, उन्हें मलिका-ए-हुस्न (सौंदर्य की रानी), मलिका-ए-तरन्नुम (राग की रानी) और मलिका-ए-अदाकारी (अभिनय की रानी) के रूप में जाना जाता था।

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जिंदगी:-

सुरैया का जन्म 15 जून 1929 को लाहौर में अजीज जमाल शेख और मुमताज शेख के घर सुरैया जमाल शेख के घर हुआ था। वह एक साल की थी, जब उसका परिवार मरीन ड्राइव पर 'कृष्ण महल' में रहने के लिए मुंबई (तब बॉम्बे कहा जाता था) चला गया। जल्द ही उनके मामा एम. ज़हूर उनके साथ शामिल हो गए, जो 1930 के दशक के बॉम्बे फिल्म उद्योग में एक प्रसिद्ध खलनायक बन गए। उन्होंने न्यू हाई स्कूल में पढ़ाई की, जिसे अब बॉम्बे के फोर्ट जिले में जेबी पेटिट हाई स्कूल फॉर गर्ल्स के नाम से जाना जाता है। सुरैया के बचपन के दोस्तों में राज कपूर और मदन मोहन शामिल थे, जिनके साथ वह ऑल इंडिया रेडियो पर बच्चों के रेडियो कार्यक्रमों में गाती थीं।

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करियर

एक अभिनेत्री के रूप में

सुरैया ने 1936 में जद्दन बाई की मैडम फैशन में मिस सुरैया के रूप में एक बाल कलाकार के रूप में अपनी शुरुआत की। बाद में, उन्हें अपने चाचा एम. जहूर की मदद से एक प्रमुख भूमिका मिली। 1941 में स्कूल से छुट्टी के दौरान, वह उनके साथ बॉम्बे के मोहन स्टूडियो में फिल्म ताजमहल की शूटिंग देखने गई, जिसका निर्देशन नानुभाई वकील कर रहे थे। वकील ने युवा सुरैया के आकर्षण और मासूमियत को देखा और उन्हें मुमताज महल की भूमिका निभाने के लिए चुना।

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जब वह छह साल की उम्र में बॉम्बे में ऑल इंडिया रेडियो (AIR) के लिए बच्चों के कार्यक्रमों के लिए गा रही थीं, तब राज कपूर और मदन मोहन उनके सह-कलाकार थे। वास्तव में, उन्होंने सबसे पहले उसे AIR से मिलवाया। दोनों बाद में उनके साथ एक वयस्क के रूप में, उनके नायक के रूप में और फिल्मों में क्रमशः उनके संगीत निर्देशक के रूप में जुड़े। आकाशवाणी में, जुल्फिकार अली बुखारी उस समय बॉम्बे रेडियो स्टेशन के स्टेशन निदेशक थे। जैसे ही संगीत निर्देशक नौशाद अली ने सुरैया की आवाज सुनी, उन्होंने उसे अब्दुल राशिद कारदार की फिल्म शारदा (1942) में मेहताब के लिए गाने के लिए (13 साल की उम्र में) चुना। वह सुरैया के गुरु बन गए और उन्होंने अपने करियर के कुछ बेहतरीन गाने उनकी बैटन के तहत गाए। बाद में, उन्होंने हिट के बाद हिट दी जब सुरैया अनमोल घाडी (1946), दर्द (1947), दिल्लगी (1949) और दास्तान (1950) में एक पूर्ण गायन स्टार बन गए।

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एक बाल कलाकार के रूप में, उन्होंने तमन्ना (1942), स्टेशन मास्टर (1942), और हमारी बात (1943) में अभिनय किया और गाया भी। देविका रानी, जिन्होंने बॉम्बे टॉकीज प्रोडक्शन कंपनी का नेतृत्व किया, उन्हें एक अभिनेत्री के रूप में खिलती हुई प्रतिभा को देखकर और एक गायक के रूप में पांच साल के अनुबंध पर रु। हमारी बात (1943) में उनकी भूमिका के साथ 500 प्रति माह। फिल्म में उन्होंने युगल नृत्य किया था और अरुण कुमार के साथ उनका गीत "बिस्तर बिचा दिया है तेरे घर के सामने" बहुत लोकप्रिय हुआ।

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देविका रानी ने इस पांच साल के अनुबंध को सुरैया के अनुरोध पर रद्द कर दिया, जब के. आसिफ ने सुरैया को रुपये की पेशकश की। उनकी फिल्म 'फूल' के लिए 40,000। एक वयस्क के रूप में, सुरैया ने शुरू में के. आसिफ की फूल में शमा के रूप में पृथ्वीराज की बहन की भूमिका निभाई, जिसमें पृथ्वीराज कपूर नायक के रूप में थे। 1943 में 14 साल की उम्र में सुरैया जे.के. नंदा की फिल्म इशारा, पृथ्वीराज कपूर के साथ।

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उन्होंने के एल सहगल की सिफारिश पर फिल्म तदबीर (1945) में एक नायिका की भूमिका निभाई, जिसे जयंत देसाई की फिल्म सम्राट चंद्रगुप्त (1945) के एक गीत के पूर्वाभ्यास के दौरान उनकी आवाज पसंद आई, जिसमें वह अभिनय कर रही थीं। उन्होंने तदबीर (1945) में खुद के विपरीत देसाई से उनकी सिफारिश की। वह उमर खय्याम (1946) और परवाना में के एल सहगल के साथ सह-कलाकार के रूप में चली गईं। हालाँकि तब तक उनके पास कुछ हिट गाने थे, चार एकल गाने जो उन्होंने परवाना में संगीत निर्देशक ख्वाजा खुर्शीद अनवर के लिए गाए थे, ने उन्हें एक वास्तविक गायक-फिल्म स्टार बना दिया।

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उन्होंने महबूब खान की अनमोल घाडी (1946) में सह-कलाकार के रूप में नूरजहाँ के साथ मुख्य अभिनेत्री और सुरेंद्र ने नायक के रूप में और दर्द (1947) में मुनव्वर सुल्ताना के साथ मुख्य अभिनेत्री और नुसरत ने नायक के रूप में काम किया। जब प्यार की जीत (1948) रिलीज़ हुई, जिसमें उनकी नायिका और रहमान मुख्य अभिनेता के रूप में थीं, इसने सुरैया के घर के बाहर बड़ी भीड़ पैदा कर दी थी जिसे एक इंस्पेक्टर और चार कांस्टेबलों को तैनात करके नियंत्रित किया जाना था। इसके साथ ही सुरैया ने गजरे (1948) फिल्म में भी काम किया। बड़ी बहन (1949) के प्रीमियर के दौरान, फिर से रहमान के साथ उनके मुख्य अभिनेता के रूप में, सिनेमा हॉल के बाहर बहुत बड़ी भीड़ थी और जब सुरैया हॉल में चल रही थीं, तब पुलिस को लाठीचार्ज करना पड़ा। लोगों ने उनके कपड़े तक खींच लिए, जिससे सुरैया ने उनकी फिल्मों के प्रीमियर पर जाना बंद कर दिया।

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1940 के दशक के अंत में, उन्होंने देव आनंद के साथ काम किया। फिल्म विद्या (1948) की शूटिंग के दौरान, वह उनके साथ रोमांटिक रूप से जुड़ गईं। उन दोनों को एक साथ सात फिल्मों में जोड़ा गया; विद्या (1948), जीत (1949), शायर (1949), अफसर (1950), नीली (1950), दो सितारे (1951) और सनम (1951)।

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1940 के दशक के अंत से 1950 के दशक की शुरुआत तक, सुरैया भारतीय सिनेमा के सबसे अधिक भुगतान पाने वाले और सबसे लोकप्रिय स्टार थे।

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मिर्जा गालिब (1954) में, जिसने भारत में सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म के लिए 1954 का राष्ट्रीय पुरस्कार जीता, सुरैया ने एक अभिनेत्री के रूप में और एक गायिका के रूप में ग़ालिब के प्रेमी, 'चौडविन' के गायन के लिए चमक दी। जवाहरलाल नेहरू ने फिल्म देखने पर टिप्पणी की, "तुमने मिर्जा गालिब की रूह को जिंदा कर दिया," ("आपने मिर्जा गालिब की आत्मा को जीवन में वापस लाया है")।

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मिर्जा गालिब के बाद, उन्होंने बिल्वमंगल (1954), वारिस (1954), शमा परवाना (1954), कंचन (1955) जैसी फिल्मों में अभिनय किया, जो 1949 में अमर कहानी के रूप में रिलीज़ हुई और कंचन, इनाम (1955) के रूप में फिर से रिलीज़ हुई। , मिस्टर लम्बू (1956), ट्रॉली ड्राइवर (1958), मिस 1958 (1958), मालिक (1958) और शमा (1961)। पचास के दशक के मध्य में, सुरैया ने लता मंगेशकर से एक बार कहा था कि वह जल्द ही अपनी फिल्मों में कटौती करेंगी। लता ने उसे ऐसा न करने के लिए कहा। उन्होंने शमा परवाना (1954) में तत्कालीन नवागंतुक शम्मी कपूर के साथ भी काम किया। रुस्तम सोहराब (1963) उनकी आखिरी फिल्म थी। सुरैया ने एक इंटरव्यू में कहा था कि फिल्म की शूटिंग के दौरान उन्हें लो ब्लड प्रेशर की समस्या हो गई थी, जिसकी वजह से उन्होंने अपना एक्टिंग करियर छोड़ दिया था।

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1950 के दशक की शुरुआत में दिलीप कुमार (और निर्देशक के रूप में के। आसिफ) के साथ उनकी फिल्म जांवर को उनके द्वारा अधूरा छोड़ दिया गया था, क्योंकि उन्होंने फिल्म की शूटिंग के दौरान दिलीप कुमार के असभ्य व्यवहार के कारण फिल्म में अभिनय करने से इनकार कर दिया था। फिल्म, जब उसने उसका ब्लाउज फाड़ दिया और उसकी पीठ को इतनी बुरी तरह से कुचल दिया कि उसे ठीक होने में एक महीना लग गया। बाद में, निर्देशक-निर्माता के. आसिफ एक किसिंग सीन चाहते थे। सुरैया को पता था कि सेंसर इसे पास नहीं करेगा। जब उसने आसिफ से पूछा कि वह इसे सेंसर के माध्यम से कैसे प्राप्त करेगा, तो वह उसे संतुष्ट नहीं कर सका और वह फिल्म से हट गई। एक और कहानी यह भी थी कि सुरैया का शोषण और अपमान करने के लिए दिलीप कुमार और के. आसिफ एक साथ थे, क्योंकि सुरैया ने पहले दिलीप कुमार की उनके साथ काम करने की अपील को नजरअंदाज कर दिया था। इसलिए उन्होंने कुछ उग्र दृश्य किए और चार दिनों तक इसे दोहराते रहे। दोनों के इस घिनौने व्यवहार से तंग आकर सुरैया ने उनके लिए अभिनय करने से इनकार कर दिया और फिल्म से हट गए। 1953 में, उन्होंने फिल्म अनारकली को नायिका के रूप में मना कर दिया, एक भूमिका जो बीना राय को मिली।

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उनकी दो अन्य फिल्में अधूरी रह गईं, जिनमें से एक पागलखाना (50 के दशक की शुरुआत में भी) थी, जिसमें भारत भूषण मुख्य अभिनेता थे, जिसे निर्माता निर्देशक पी.एल. संतोषी आठ रीलों के बाद, आर्थिक तंगी के कारण। दूसरा वाजिद अली शाह का अंग्रेजी संस्करण था, जिसमें 1953 में सुरैया और अशोक कुमार ने अभिनय किया था, जिसे ब्रिटिश फिल्म निर्देशक हर्बर्ट मार्शल द्वारा फिल्माया गया था, जिसे कुछ समय के लिए बनाए जाने के बाद बंद कर दिया गया था। फिल्म पत्रिकाओं में विज्ञापनों के साथ उनकी कई फिल्मों की घोषणा की गई, लेकिन आंशिक रूप से बनाई गई या नहीं चलीं। ये थीं शेखर के साथ पालकन, गोयल सिने कॉरपोरेशन के लिए देवेंद्र गोयल द्वारा निर्मित और निर्देशित; ग्लोब पिक्चर्स, बॉम्बे द्वारा गुमरा; सीबी फिल्म्स द्वारा निगाह; कुंडी आर्ट प्रोडक्शंस द्वारा सांवरी, निरंजन द्वारा निर्मित और निर्देशित और निगारिस्तान (मोती महल के निर्माता) द्वारा निर्मित होने वाली चिंग चाउ।

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एक गायक के रूप में

बाल-गायक के रूप में सुरैया का पहला गीत "बूट करुण मैं पॉलिश बाबू" (एक पार्श्व गायक के रूप में) फिल्म नई दुनिया (1942) में था, जिसे नौशाद ने संगीतबद्ध किया था। उन्होंने अभिनेत्री मेहताब के लिए शारदा (1942), कानून (1943) और संजोग (1942-43) के लिए नौशाद और ए.आर. कारदार (निर्देशक-निर्माता), जब उनकी प्रिंसिपल, मिस पी.एफ. पुट्टक ने स्कूल से अपनी अनुपस्थिति के बारे में कड़ा रुख अपनाया और उसका 'साहसिक' अचानक रुक गया। जब मेहताब ने पहली बार बेबी सुरैया को देखा, तो वह उसे अपनी पार्श्व गायिका के रूप में लेने से हिचकिचा रही थी, लेकिन उसकी बात सुनकर, वह चाहती थी कि सुरैया उसकी फिल्मों में उसके सभी गाने गाए।

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बाद के वर्षों में भी, 1946 में, मेहताब सुरैया के गायन से इस कदर जुड़े हुए थे, कि उन्होंने सुरैया से सोहराब मोदी द्वारा निर्मित उनकी फिल्म शमा (1946) में उनके गीतों के डिस्क संस्करण रिकॉर्ड करने का अनुरोध किया, जब सुरैया एक व्यस्त नायिका बन गई थी और चली गई थी। मेहताब के लिए फिल्मों में पार्श्व गायन। सुरैया ने तब मेहताब के लिए अपने स्वयं के डिस्क संस्करणों में गाया, जिसे शमशाद बेगम ने फिल्म में रिकॉर्ड किया था।

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सुरैया ने अपने पहले हिंदी फिल्म गीत में मन्ना डे के साथ शुरुआत की, और 1942 में तमन्ना में उनका एकमात्र युगल गीत 'जागो आई उषा', उनके चाचा, प्रसिद्ध के.सी. डे द्वारा निर्देशित किया गया था। 1942 में फिर से, सुरैया ने स्टेशन मास्टर (संगीत निर्देशक नौशाद के साथ) में राजकुमारी के साथ 'साजन घर ऐ' गीत के लिए जोड़ी बनाई। सुरैया ने इन दोनों फिल्मों में काम किया।

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1943 में, सुरैया ने फिल्म कानून में नौशाद द्वारा संगीतबद्ध "एक तू हू, एक मैं हूं" गीत गाया, जो बॉम्बे संगीत उद्योग का पहला गीत था, जिसमें लैटिन अमेरिकी संगीत की विशेषताएं थीं।

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गीत "बिस्तर बिचा लिया है तेरे दार के सामने घर हम ने ले लिया है तेरे घर के सामने", जिसे सुरैया ने अरुण कुमार के साथ फिल्म हमारी बात (1943) के लिए युगल गीत में गाया था, एक बड़ी सफलता थी।

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कुछ साल बाद, गायक-अभिनेता, के.एल. सहगल 16 वर्षीय सुरैया के गायन से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने 1945 में फिल्म तदबीर में उनके साथ एक नायिका और एक गायक के रूप में उनके साथ काम करने के लिए सहमति व्यक्त की। फिल्म में संगीत लाल मोहम्मद द्वारा निर्देशित किया गया था। "रानी खोल दे डावर मिलने का दिन आ गया" फिल्म का एक यादगार गाना है, इसे उन्होंने सहगल के साथ गाया था। सहगल ने फिर से सुरैया को अपनी नायिका और उमर खय्याम (1946) (संगीत निर्देशक लाल मोहम्मद के साथ) और परवाना (1947) (संगीत निर्देशक खुर्शीद अनवर के साथ) फिल्मों में एक गायक के रूप में चुना। परवाना सहगल की आखिरी फिल्म थी और उनकी मृत्यु के बाद रिलीज हुई थी।

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बाद में, सुरैया ने कुछ फिल्मों में संगीत निर्देशक नौशाद के साथ काम करना जारी रखा, और 1946 में, वह अनमोल घाडी में अभिनेत्री नूरजहाँ के साथ सह-कलाकार के रूप में, नौशाद के साथ संगीत निर्देशक के रूप में दिखाई दीं। उन्होंने फिल्म में तीन गाने गाए जो लोकप्रिय हुए, जिनमें से 'मन देता है अंगदाई' पूरे देश में वायरल हो गया। नौशाद के संगीत के साथ कारदार के निर्देशन में बनी संगीतमय फिल्म दिल्लगी (1949) सिल्वर जुबली हिट बन गई, जिसमें सुरैया अपने गीतों और अभिनय से राष्ट्रीय स्तर पर लोकप्रिय हो गईं। 22 साल की अवधि में, उन्होंने कई हिट फिल्में दीं। उन्होंने नौशाद के लिए करीब 51 गाने गाए।

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उनकी मधुर आवाज में, "वो पास रहे, ये दूर रहे", "तेरे नैनो ने चोरी किया", "तू मेरा चांद, मैं तेरी चांदनी", "याद करुं तोरी बटिया" और दुर्लभ शास्त्रीय गीत "मनुष्य" जैसे गाने हैं। मोर हुआ मतवाला" एक सर्वकालिक पसंदीदा बन गया, साथ ही "नैन दीवाने, एक नहीं माने"।

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खुर्शीद अनवर सुरैया की तीन फिल्मों में संगीत निर्देशक थे, अर्थात। इशारा (1943), परवाना (1947) और सिंगार (1949)। सुरैया ने इन फिल्मों में 13 गाने गाए हैं।

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संगीत निर्देशक जोड़ी, हुस्नलाल भगतराम के साथ, सुरैया ने 1948 से 1958 तक किसी भी संगीत निर्देशक के लिए 10 फिल्मों में गाया और सबसे अधिक गाने (58, फिल्म कंचन के लिए 6 रिपीट गाने को छोड़कर) रिकॉर्ड किए। ये फिल्में प्यार जी जीत (1948) थीं। आज की रात (1948), नाच (1949), बलम (1949), बड़ी बहन (1949), अमर कहानी (1949), सनम (1951), शमा परवाना (1954), कंचन (1955) और ट्रॉली ड्राइवर (1955) .[33] 1948 में प्यार की जीत में उनका गाना "ओ, दूर जाने वाले, वादा न भूल जाना" पूरे भारत में हिट हुआ।

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सुरैया ने संगीतकार सचिन देव बर्मन विद्या (1948) (देव आनंद के साथ), अफसर (1949) (देव आनंद के साथ) और लाल कुंवर (1952) के साथ केवल तीन फिल्में कीं, क्योंकि वह अन्य संगीतकारों के साथ जुड़ी थीं, और एस.डी. बर्मन बम्बई में दृश्य में देर से आए। फिर भी, उनके अधिकांश गीत यादगार हैं। "मन मोर हुआ मतवाला" (अफसर में), "नैन दीवाने", "लई खुशी की दुनिया" ('विद्या' में मुकेश के साथ) और लाल कुंवर में "प्रीत सत्ते तेरी याद ना" उनमें से कुछ हैं।

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गुलाम मोहम्मद ने राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता फिल्म मिर्जा गालिब (1954) के लिए संगीत दिया, जिसमें उन्होंने मिर्जा गालिब के यादगार गाने गाए। काजल, शायर और शमा अन्य फिल्में थीं जिनके लिए उन्होंने सुरैया के लिए संगीत तैयार किया।

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उनके फिल्मी गीतों में उनके लिए संगीत देने वाले अन्य निर्देशकों में सी. रामचंद्र फिल्म दीवाना, रोशन फिल्म मसुका, के. दत्ता (फिल्मों में, रंग महल और यतीम), कृष्ण दयाल (फिल्म में लेख के लिए) शामिल हैं। गाने, जैसे, "दिल का कर लुट गया" और "बद्र की चान कहानी"), एस। मोहिंदर (नीली में), सरदुल क्वात्रा (गूंज में), मदन महान (खुबसूरत में), रोशन (गाने के लिए माशूका में, जैसे, "मेरा बचपन वापस आया"), एस.एन. त्रिपाही (इनाम में), ओ.पी. नैयर (श्री लंबू में) और एन. दत्ता (मिस 58 में)। राम प्रसाद की फिल्म शक्ति के लिए उनकी फिल्म, मैं क्या करूं (1945) का संगीत नीनो मुजमदार ने तैयार किया था। हंसराज बहल ने खिलाड़ी (गीत, जैसे "चाहत का भूलाना मुश्किल है" और दिल नशद ना रो"), शान (गीत, जैसे "तारा ऐ दिल"), "राजपूत", "मोती महल" के लिए संगीत तैयार किया। "और" रेशम "। फिल्म शोकियां में उनके संगीत निर्देशक (गीत, जैसे "रातों की नींद ली") जमाल सेन और बिलो सी। रानी ने फिल्म बिल्वमंगल में संगीत निर्देशित किया था (गीत, जैसे, "परवानो से" प्रीत सेख ले"), श्याम सुंदर ने अपनी फिल्मों के लिए संगीत दिया, चार दिन और कमल के फूल। सज्जाद हुसैन दो फिल्मों में उनके संगीत निर्देशक थे, 1857 और रुस्तम सोहराब।

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व्यक्तिगत जीवन

सुरैया का देव आनंद के साथ 1948 से 1951 तक चार साल तक अफेयर रहा। देव आनंद ने सुरैया का उपनाम "नोसी" रखा, जबकि सुरैया के लिए, देव आनंद "स्टीव" थे, एक नाम जिसे देव आनंद ने उन्हें दिया था। सुरैया ने आनंद को "देवीना" भी कहा और उन्होंने इतालवी उच्चारण का ढोंग करते हुए उन्हें "सुरैयाना" कहा। सुरैया को देव आनंद से इतना प्यार था कि उन्होंने देव आनंद के साथ रहने के लिए और अधिक समय पाने के लिए लता को अपनी फिल्मों में उन पर फिल्माए गए कुछ गाने गाने दिए। देव आनंद के लिए उनका प्यार इतना प्रगाढ़ था कि वह देव के लिए अपने सिंगिंग स्टार करियर को छोड़ने के लिए तैयार थीं, जो उनके लिए और भी अधिक भावुक था। पचास के दशक के उत्तरार्ध में अपने रोमांस के चरम पर, सुरैया ने फिल्मी दुनिया में उस समय हंगामा खड़ा कर दिया, जब वह और देव आनंद डैशिंग हीरो श्याम की शादी में साथ-साथ चले। कामिनी कौशल, जिन्होंने शायर (1949) में सुरैया और देव आनंद के साथ काम किया, ने जनवरी 2014 में फिल्मफेयर को दिए एक साक्षात्कार में कहा, कि जब उनकी दादी ने नजर रखना शुरू किया, तो सुरैया अपने पत्रों को देव आनंद को सौंप देंगी। उनके प्रेम-प्रसंग। उसने कहा कि देव आनंद गैर-आक्रामक था, न कि कोई अपना पैर नीचे रखकर कहता है, "मैं उससे शादी करूंगी"।

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निर्देशक राणा प्रताप की फिल्म जीत (1949) की शूटिंग के दौरान, देव आनंद और सुरैया दोनों ने फिल्म की कास्ट और क्रू, दुर्गा खोटे (अभिनेत्री), द्वारका दिवेचा (छायाकार) और अन्य की मदद से शादी की योजना बनाई थी। एक मंदिर, और पलायन, लेकिन अंतिम समय में, एक सहायक निदेशक ने, उनकी शादी से ईर्ष्या करते हुए, सुरैया की दादी को सूचित किया, जिन्होंने उसे घर से घसीटा। 'स्टार एंड स्टाइल' इंटरव्यू में सुरैया ने कहा कि उन्होंने तभी दिया जब उनकी दादी और उनके मामा दोनों ने देव आनंद को जान से मारने की धमकी दी। फिल्म नीली (1950) की शूटिंग के दौरान, देव आनंद ने उनकी असफल भाग जाने की घटना के बाद, उनकी शादी के बारे में अंतिम निर्णय पूछा। जब सुरैया ने देव आनंद से कहा कि वह नहीं चाहती कि वह उसकी मौत का कारण बने, क्योंकि उसकी दादी और उसके मामा दोनों ने उनकी शादी का विरोध किया, तो उसने उसे चेहरे पर थप्पड़ मारा और उसे "कायर" कहा। देव आनंद बाद में अपने व्यवहार के लिए कई दिनों तक माफी मांगते रहे।

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फिल्म अफसर (1950) की शूटिंग के दौरान, देव आनंद ने फिर से उन्हें औपचारिक रूप से प्रपोज किया और उन्हें 3000 रुपये की सगाई की हीरे की अंगूठी दी। जब उनकी दादी को इसके बारे में पता चला, तो वह गुस्से में थीं और उन्होंने अंगूठी को समुद्र में फेंक दिया। जनवरी 2004 में सुरैया की मृत्यु के बाद, देव आनंद ने खुलासा किया कि सुरैया, जिसने पहली बार में उसकी अंगूठी को सहर्ष स्वीकार कर लिया था, ने उसे बाद में शादी के प्रस्ताव से इनकार करने का कारण कभी नहीं बताया, और यह कि उसके द्वारा उसे "नहीं" कहने के लिए मजबूर किया गया था। दादी मा। हालांकि, अपने बाद के एक साक्षात्कार में देव आनंद ने कहा कि सुरैया ने "मेरे परिवार, मेरे धर्म" की ओर इशारा किया।

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सुरैया की नानी बादशाह बेगम, जो परिवार को नियंत्रित करती थीं, सुरैया द्वारा देव आनंद से शादी करने का कड़ा विरोध किया था। सुरैया के मामा जहूर और कुछ फिल्मी लोगों ने भी उनका समर्थन किया। संगीतकार नौशाद, निर्देशक-निर्माता ए.आर. कारदार, गीतकार नक़शाब (नादिरा के पहले पति) और निर्देशक एम. सादिक। देव आनंद के अपने प्रोडक्शन अफसर (1950) की शूटिंग के दौरान सुरैया की दादी ने उनके रोमांस का खुलकर विरोध करना शुरू कर दिया और उनके प्रेम दृश्यों की शूटिंग में भी दखल देना शुरू कर दिया। उनकी दादी ने रिश्ते का विरोध किया था, मुख्यतः क्योंकि वे मुस्लिम थे और देव आनंद एक हिंदू थे। हालांकि विरोध का प्रमुख कारण धर्म था, लेकिन गुप्त यह था कि सुरैया परिवार का एकमात्र कमाने वाला सदस्य था। नक़शाब ने क़ुरान की एक प्रति भी लाई ताकि उसे शपथ दिलाई जा सके कि वह देव आनंद से शादी नहीं करेगी (फरवरी 1987, शीला वेसुना द्वारा देव आनंद और सुरैया दोनों का 'स्टार एंड स्टाइल' साक्षात्कार)। अपने लोकप्रिय सिंगिंग स्टार की जल्दी शादी का विरोध करने में फिल्म के लोगों के अपने पेशेवर और व्यक्तिगत हित भी थे। सुरैया के माता-पिता चाहते थे कि वह देव आनंद से शादी करे, लेकिन एक मधुर युगल होने के कारण, उनकी आवाज को दादी ने नजरअंदाज कर दिया। 1951 में उनकी दादी द्वारा उनकी आखिरी फिल्म के बाद सुरैया और देव आनंद को एक साथ अभिनय करने से रोक दिया गया था। इसके बाद, सुरैया जीवन भर अपनी मर्जी से अविवाहित रहीं।

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जून 1972 में 'स्टारडस्ट' के साथ एक साक्षात्कार में, सुरैया ने खुलासा किया कि उनमें अपने परिवार का विरोध करने की हिम्मत नहीं थी और देव आनंद उनसे सच्चा प्यार करते थे। देव आनंद चाहते थे कि वह बोल्ड हो और सिविल कोर्ट में उससे शादी करे। लेकिन सुरैया ने मना कर दिया। देव आनंद के साथ दर्दनाक अनुभव ने उन्हें भावनात्मक रूप से आहत कर दिया, एक ऐसा चरण जिससे कई लोगों ने कहा कि वह कभी उबर नहीं पाईं। उन्होंने 1952 के बाद जानबूझ कर अपने काम में कटौती की। सार्वजनिक माहौल से पीछे हटने के बाद मिर्जा गालिब (1954) जैसी फिल्मों में वापसी हुई, जिसके लिए उन्हें प्रधान मंत्री जवाहर लाल नेहरू से भी प्रशंसा मिली, लेकिन उन्हें कभी वह मुकाम हासिल नहीं हुआ। चक्करदार सार्वजनिक लोकप्रियता उसने पहले हासिल की थी। सुरैया ने भविष्य में किसी से भी शादी करने से इनकार कर दिया, बावजूद इसके कि उसके परिवार ने उसे अपने समुदाय के कुछ फिल्म निर्देशकों और व्यापारियों से शादी करने के लिए राजी किया। फिल्म निर्देशक एम. सादिक, जो एक विवाहित व्यक्ति थे, और अभिनेता रहमान कुछ ऐसे फिल्मी व्यक्ति थे जो सुरैया से शादी करने के इच्छुक थे।

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देव आनंद, जो उससे शादी करने के लिए अनिच्छुक इनकार पर बहुत उदास थे, उनके भाई चेतन आनंद ने उन्हें ठीक होने और ब्रेक अप से खड़े होने के लिए सलाह दी थी, और उन्होंने दो साल बाद (1952 और 1953) कल्पना कार्तिक से 1954 में शादी की। जल्दबाजी में साधारण शादी में, लेकिन जैसा कि उन्होंने अपनी आत्मकथा में कहा है, सुरैया उनका पहला सच्चा प्यार था। 2004 में जब सुरैया की मृत्यु हुई, तो देव आनंद मीडिया से अपनी छत पर छिप गए, क्योंकि वह मीडिया से दूर रहना चाहते थे। देव आनंद के लिए सुरैया का प्यार 1996 में भी उतना ही गहरा था, जब उन्हें लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड लेने के लिए आमंत्रित किया गया था, यह कहते हुए कि देव आनंद शो में शामिल होंगे, लेकिन देव आनंद ने यह स्वीकार करते हुए भाग लेने के लिए क्षमा मांगी कि वह सामना करने के लिए तैयार नहीं थे। उसकी महिला प्यार। देव आनंद के नहीं आने पर सुरैया बेहद निराश हुईं और उस महिला रिपोर्टर पर गुस्सा हुईं, जिसने उनसे झूठ बोला था।

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बाद का जीवन और अंतिम दिन

1963 में, सुरैया ने दो कारणों से अभिनय करियर से संन्यास ले लिया। उसके पिता अजीज जमाल शेख की उस वर्ष मृत्यु हो गई, और उसकी स्वास्थ्य समस्याओं के कारण।

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सुरैया की नानी, बादशाह बेगम, जिन्होंने उनके करियर और यहां तक कि उनके निजी जीवन में एक प्रमुख भूमिका निभाई, बाद में अपने भाई और उनके बेटे के साथ रहने के लिए पाकिस्तान चली गईं, और वह अपनी मां मुमताज बेगम के साथ अकेली रह गईं। अपनी माँ के साथ वह समय उसके सुखद वर्ष थे, जब उसकी माँ उसकी दैनिक ज़रूरतों का ध्यान रखती थी और वह कभी-कभार अपनी फिल्मी दुनिया के दोस्तों के पास जाती थी। उसके पुराने जमाने के जयराज, निम्मी, निरूपा रॉय और तबस्सुम जैसे कुछ दोस्त थे, जिनसे वह कभी-कभार मिलती थी। 1979 में द इलस्ट्रेटेड वीकली ऑफ इंडिया में राजू भारतन द्वारा उनके साथ एक साक्षात्कार के प्रकाशन के बाद वह कुछ समय के लिए फिर से सुर्खियों में आईं, जिसके बारे में उन्होंने कहा कि फिल्म जगत में उनके कई पूर्व सहयोगियों ने उनके संपर्क में आने का कारण बना।

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1987 में अपनी मां की मृत्यु के बाद, सुरैया मुंबई के मरीन ड्राइव कृष्णा महल में अश्विन शाह से किराए पर लिए गए अपार्टमेंट में अकेली हो गईं, जहां वह 1940 के दशक की शुरुआत से रहती थीं। उसके पास वर्ली, मुंबई में कई अपार्टमेंट और पुणे के पास लोनावाला में संपत्ति थी। वह अपने जीवन में ज्यादातर समय अकेली रहती थी।

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दिसंबर 1998 में, सुरैया उस समय 68 वर्ष से अधिक की थीं, जबकि नई दिल्ली में मिर्ज़ा ग़ालिब के द्विशताब्दी समारोह के दौरान साहित्य अकादमी पुरस्कार प्राप्त करने के लिए, उन्होंने धीमी आवाज़ में बात की और यह कहते हुए गाने से इनकार कर दिया कि उन्होंने सालों पहले "म्यूज़िक" छोड़ दिया था। " जब एक रिपोर्टर ने देव आनंद का उल्लेख किया, तो उसने टिप्पणी से परहेज किया, और यह कहकर विषय बदलने का फैसला किया कि देर हो रही है और उसे वापस जाना है।

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तबस्सुम, जिसने बारी बहन में सुरैया और उसकी छोटी बहन के रूप में मोती महल के साथ काम किया, वह अक्सर उसके घर पर मिलती थी, या घर से सुरैया को फोन करती थी। सुरैया के पिछले कुछ महीनों के दौरान, तबस्सुम ने कहा, "यह दुखद है कि उसने अपने अंतिम दिनों में दुनिया के लिए अपने दरवाजे बंद कर लिए थे। कभी-कभी जब मैं उससे मिलने जाता, तो मुझे उसके दरवाजे पर कागज और दूध इकट्ठा होता। उसने कभी दरवाजा नहीं खोला। लेकिन वह मुझसे फोन पर आराम से बात करती थी। मुझे हमारी आखिरी बातचीत याद है। मैंने उससे पूछा: "आप कैसी हैं?" (बड़ी बहन, आप कैसे हैं?") उसने कविता में जवाब दिया: "कैसी गुजर रही है सब कुछ है मुझसे, कैसे गुजराती हूं कोई नहीं पूछता।" ("हर कोई मुझसे पूछता है 'आप कैसे हैं', लेकिन कोई मुझसे नहीं पूछता कि मैं अपने दिन और रात कैसे बिताता हूं।") (जैसा कि 2012 में फरहाना फारूक को बताया गया था)।

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एक हफ्ते पहले हाइपोग्लाइसीमिया, इस्किमिया और इंसुलिनोमा सहित विभिन्न बीमारियों से पीड़ित होने के बाद, 31 जनवरी 2004 को 75 वर्ष की आयु में मुंबई के हरकिशनदास अस्पताल में उनकी मृत्यु हो गई। पिछले अस्पताल में भर्ती होने के बाद उसे लंबे समय तक छुट्टी नहीं मिली थी। उनके आगंतुकों में सुनील दत्त, नौशाद और प्रताप ए राणा थे। अभिनेता धर्मेंद्र, जो उनके उत्साही प्रशंसक थे, उनके अंतिम संस्कार में शामिल हुए। उन्हें मुंबई के मरीन लाइन्स के बड़काबारस्तान में दफनाया गया था।

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अपने जीवन के अंतिम तीस वर्षों के लिए, उनके वकील, धीमंत ठक्कर और उनके परिवार में उनका एक पारिवारिक मित्र और मार्गदर्शक था, जिनके साथ उनके बहुत करीबी पारिवारिक संबंध थे। अपने जीवन के अंतिम छह महीनों के दौरान, सुरैया ठक्कर परिवार के साथ रहीं, जिन्होंने बीमार होने पर उन्हें अस्पताल में भर्ती कराया।

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उनकी मृत्यु के बाद, वर्ली में सुरैया की संपत्ति और मरीन ड्राइव में उनके घर में कानूनी विवाद हो गया, क्योंकि उन्होंने एक स्पष्ट वसीयत को पीछे नहीं छोड़ा। जबकि मरीन ड्राइव पर घर पर 1975 से उनके वकील ठक्कर और दुबई में उनके पाकिस्तानी चचेरे भाई महफूज अहमद (मामा एम. जहूर के बेटे) द्वारा दावा किया गया था, उनकी संपत्ति पर उनके वकील (उनकी बेटी के आधार पर) के दत्तक परिवार ने दावा किया था। सुरैया के कागजात में नामांकित होने के नाते और उन्हें 'हिबा' के रूप में उपहार), और उनके चचेरे भाई। उसके पिता की ओर से किसी भी रिश्तेदार ने उसकी संपत्ति से कुछ भी दावा नहीं किया। 2006 में, मुंबई उच्च न्यायालय ने महफूज अहमद को संपत्ति के प्रशासन का अधिकार दिया। 2008 में, उसके मामा भाई (महफूज़ अहमद), जो उसकी मृत्यु से पहले 40 साल से अधिक समय तक उससे कभी नहीं मिले, को उच्च न्यायालय के फैसले से किरायेदार के रूप में 7.5 करोड़ रुपये मूल्य के कृष्णा महल में किराए के घर का अधिकार मिला। मुंबई के पुराने किराया नियंत्रण कानूनों के अनुसार) अपने परिवार के वकील पर। मकान मालिक अश्विन शाह ने मुकदमा नहीं लड़ा। चचेरे भाई को घर बेचे जाने पर कोई आपत्ति नहीं थी।

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सम्मान और मान्यता

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1946 में, नूरजहां और सुरेंद्र के साथ सुरैया की फिल्म अनमोल घाडी ने बॉम्बे (अब 'मुंबई') और भारत के अन्य शहरों में 'सिल्वर जुबली' (एक या एक से अधिक सिनेमा हॉल में 25 सप्ताह लगातार चलने वाला) मनाया।

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1951 में, फिल्म समाचार-साप्ताहिक स्क्रीन के उद्घाटन अंक में सुरैया की एक तस्वीर छपी थी।

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1954 में, उनकी फिल्म मिर्जा गालिब को दूसरे राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों के दौरान 1954 की सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म के लिए राष्ट्रपति के स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया था, तत्कालीन प्रधान मंत्री जवाहरलाल नेहरू ने समारोह में टिप्पणी की थी कि उन्होंने मिर्जा गालिब को जीवन में लाया था (' तुमने मिर्जा गालिब की रूह को जिंदा कर दिया')। सुरैया ने अपनी प्रशंसा को ऑस्कर से ज्यादा योग्य समझा।

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नवंबर 1956 में, सुरैया को भारत सरकार द्वारा सोवियत संघ में राज कपूर, नरगिस, कामिनी कौशल से मिलकर प्रतिनिधि के रूप में भेजा गया था, जहाँ उनकी फिल्मों की स्क्रीनिंग की गई थी।

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1996 में, सुरैया को स्क्रीन लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड से सम्मानित किया गया।

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दिसंबर 1998 में, नई दिल्ली में मिर्जा ग़ालिब द्विशताब्दी समारोह के दौरान तत्कालीन प्रधान मंत्री, अटल बिहारी वाजपेयी द्वारा उनके अभिनय और गीतों द्वारा मिर्ज़ा ग़ालिब की स्मृति को बनाए रखने के लिए उन्हें विशेष रूप से सम्मानित किया गया था।

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30 अप्रैल 2003 को दादासाहेब फाल्के अकादमी और स्क्रीन वर्ल्ड पब्लिकेशन द्वारा दादा फाल्के की 134वीं जयंती पर एक विशेष समारोह में सुरैया को सम्मानित किया गया और एक स्मृति चिन्ह से सम्मानित किया गया।

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3 मई 2013 को, 'भारतीय सिनेमा के 100 साल' के अवसर पर उन्हें सम्मानित करने के लिए भारत सरकार के स्वामित्व वाले इंडिया पोस्ट द्वारा विभिन्न भूमिकाओं में उनकी छवि वाला एक डाक टिकट जारी किया गया था।

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2013 में, सुरैया को भारतीय सिनेमा के 100 साल पूरे होने पर समारोह के दौरान 'सर्वश्रेष्ठ ऑन स्क्रीन ब्यूटी विद द मोस्ट एथनिक लुक' के रूप में वोट दिया गया था।

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श्रद्धांजलि

ओपी दत्ता, निर्देशक-लेखक, एकमात्र जीवित निर्देशक (जब उनकी मृत्यु हुई) ने उनके साथ (प्यार की जीत में) काम किया, उन्हें याद किया: "सुरैया, बानो मेरे लिए अविस्मरणीय गुणों का एक बंडल था। एक उदात्त आवाज, अंगूठी आवाज में, सही उच्चारण, सहज प्रतिपादन। लेकिन उन्होंने हमेशा जोर देकर कहा कि वह कोई गायिका नहीं हैं ... चारों ओर (उनकी फिल्म में उनकी सफलता पर) बधाई थी। लेकिन सुरैया ने जोर देकर कहा कि वह एक अभिनेत्री के रूप में कोई महान शेक नहीं थीं। बहस खत्म हो गई जब उसने बारी बहन में एक शानदार प्रदर्शन दिया। सफलता ने सुरैया की मुस्कान को वह अविस्मरणीय मुस्कान बना दिया जो एक हजार दिलों को झकझोर सकती थी। वह सबसे ऊपर थी और मैं उसके लिए बहुत खुश था। ”

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दिलीप कुमार ने उनकी मृत्यु पर कहा कि "वह एक देखभाल करने वाली लड़की थी, बहुत स्नेही, विशेष रूप से जूनियर कलाकारों के साथ ... सुरैया की कमी खलेगी, भले ही वह दशकों से वैरागी रही हो।"

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देव आनंद ने कहा, "मैं उनके अंतिम संस्कार में नहीं गया क्योंकि मुझे उनका अतीत याद आ जाता। मैं दूर से ही रोया।"

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आउटलुक (पत्रिका) ने उनकी मृत्यु के बाद लिखा: "उसने उस तरह का उन्माद पैदा किया [1940 के दशक के अंत में] जिसकी तुलना केवल राजेश खन्ना के साथ 1969 से 1972 तक उनके सुनहरे दिनों में की जा सकती है। किसी भी पुराने टाइमर से पूछें और वे पुष्टि करेंगे कि लोग बंक गए थे। उनकी फिल्मों के पहले दिन ऑफिस, स्कूल और कॉलेज, यहां तक कि दुकानें भी बंद रहीं, उनकी फिल्में फर्स्ट डे, फर्स्ट शो देखने के लिए।"

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द हिंदू अखबार ने सुरैया के बारे में लिखा: "आप उस महिला के बारे में क्या कह सकते हैं, जिसे देव आनंद ने पण्डित जवाहरलाल नेहरू से सम्मानित किया था, लेकिन लता मंगेशकर से डरती थी। अकेली महिला? या, कि वह भारतीय फिल्मों की अब तक की सर्वश्रेष्ठ सुपरस्टार गायिका-अभिनेत्री थीं, फिर भी अपनी महिमा के चरम पर आत्म-निर्वासित निर्वासन में चली गईं? हां, सुरैया यह सब था, साथ ही 'एक पहेली, एक में लिपटी हुई' रहस्य, एक पहेली के अंदर' जिसने आर्क लाइट्स से विदा होने के बाद स्क्रीन और मीडिया को पूरी तरह से त्याग दिया।"

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सुरैया के गीत, उन्हें श्रद्धांजलि के रूप में, हर साल उनकी जयंती, 15 जून और उनकी पुण्यतिथि पर 31 जनवरी को रेडियो सीलोन द्वारा बजाया जाता है।

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फिल्म

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मैडम फैशन

उसे क्या सोचा

ताज महल

नई दुनिया

स्टेशन मास्टर

तमन्ना

शारदा

कानून

संजोग

इशारा:

हमारी बातो

यतीम

तदबीर

सम्राट चंद्रगुप्त

फूल

मैं क्या करूं

शाम:

जग बिटिक

1857

अनमोल घडी

उमर खैय्याम

परवाना

नाटक

दो दिलो

दर्द

डाक बांग्ला

आज की रात

विद्या

शक्ति

रंग महल

प्यार की जीतो

काजल

गजरे

सिंगारी

शायर

नाचो

लेखो

जीत

दुनिया

दिल्लगी

चार दीन

बालम

बड़ी बहन

अमर कहानी

शानू

निलि

खिलाड़ी

कमल के फूल

दास्तां

अफसर

शोकियां

सनमी

राजपूत

दो सितारे

रेशम

मोती महल

लाल कुंवरी

ख़ूबसूरत

गूंज

दिवाना

माशुका

मिर्जा गालिब

बिल्वमंगल

वारिस

शमा परवाना

कंचन

इनाम

श्री लम्बू

ट्रॉली चालक

मिस 1958

मलिक

तकदीर

शमा रुस्तम सोहराबी

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Suraiya - Suraiya Jamal Sheikh - Indian Female – playback Singer – and actress - singer in India Hindi-language films -

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Name : Suraiya

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Original Name : Suraiya Jamal Sheikh

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Date of Birth : 15 June 1929

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Place of Birth : Gujranwala, Pakistan

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Parents :- Mumtaz Begum, Aziz Jamaal Sheikh

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Date of Death : 31 January 2004,

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Place of Death : Mumbai

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Pronunciation: Su-rai-yaa

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Albums :-

Dillagi,

Dard,

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Suraiya Jamal Sheikh, popularly known by the mononym Suraiya, was a popular actress and playback singer in India's Hindi-language films. She was active from 1936 to 1963, and was the most celebrated actress between the mid- to late 1940s, before she was surpassed in fame by Madhubala and Nargis.

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In a career spanning from 1936 to 1963, Suraiya acted in 67 films and sang 338 songs. She was one of the greatest actresses of the Hindi cinema and a leading lady in Hindi language films in the 1940s and 1950s. She was also a renowned playback singer, who mostly sang for herself, starting from a song in Nai Duniya (1942) when she was only 12 years old.

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She was known for her North Indian Muslim feudal style acting or adakari in many of her films.Suraiya made her first appearance as a child artist with the film Madame Fashion (1936), directed by Jaddan Bai. She made her acting debut with the film Taj Mahal in which she played the role of Mumtaz Mahal. In her heyday, she was known as Malika-e-Husn (queen of beauty), Malika-e-Tarannum (queen of melody) and Malika-e-Adakari (queen of acting).

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Life:-

Suraiya was born Suraiya Jamal Sheikh on 15 June 1929 in Lahore to Aziz Jamal Sheikh and Mumtaz Sheikh. She was one year old, when her family moved to Mumbai (then called Bombay) to reside at 'Krishna Mahal' at Marine Drive. Soon they were joined by her maternal uncle, M. Zahoor, who became a well known villain in the 1930s Bombay film industry. She attended New High School, now known as J.B. Petit High School for Girls, in the Fort district of Bombay. Suraiya's childhood friends included Raj Kapoor and Madan Mohan, with whom she used to sing in children's radio programmes at All India Radio.

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Career

As an actress

Suraiya made her debut as a child actor in Jaddan Bai's Madame Fashion in 1936 as Miss Suraiya. Later, she got a prominent role with the help of her uncle, M. Zahoor. During a holiday from school in 1941, she accompanied him to Bombay's Mohan Studios to see the shooting of the film Taj Mahal, which was being directed by Nanubhai Vakil. Vakil noticed the charm and innocence of young Suraiya and selected her to play the role of Mumtaz Mahal.

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While she was singing for children's programs for All India Radio (AIR) in Bombay, as a six-year old, Raj Kapoor and Madan Mohan were her co-artists. In fact, they first introduced her to AIR. Both were associated with her later as an adult, as her hero and as her music director respectively in films. At AIR, Zulfiqar Ali Bukhari was at that time the station director at the Bombay radio station. As soon as music director Naushad Ali heard Suraiya's voice, he chose her to sing (at age 13) for Mehtab in Abdul Rashid Kardar's film Sharda (1942). He became Suraiya's mentor and she sang some of the best songs of her career under his baton. Later, he gave hit after hit when Suraiya became a full-fledged singing star in Anmol Ghadi (1946), Dard (1947), Dillagi (1949) and Dastaan (1950).

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As a child artist, she acted and also sang in Tamanna (1942), Station Master (1942), and Hamari Baat (1943). Devika Rani, who headed the Bombay Talkies production company, seeing her blooming brilliance as an actress and as a singer signed her on a five-year contract at Rs. 500 per month with her role in Hamari Baat (1943). In the film she had a duet dance and her song with Arun Kumar, " Bistar Bicha Diya Hai Tere Ghar Ke Samne" became very popular.

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This five-year contract was revoked by Devika Rani on Suraiya's request, when K. Asif offered Suraiya Rs. 40,000 for his film 'Phool'. As an adult, Suraiya initially played as Prithviraj's sister in K. Asif's Phool as Shama, with Prithviraj Kapoor as hero. At the age of 14 in 1943, Suraiya appeared as a heroine in J.K. Nanda's film Ishara, opposite Prithviraj Kapoor.

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She played a heroine in the film Tadbir (1945) on the recommendation of K. L. Saigal, who liked her voice during a rehearsal of a song for Jayant Desai's film Samrat Chandragupt (1945) in which she was acting. He recommended her to Desai, opposite himself in Tadbir (1945). She went on to co-star with K. L. Saigal in Omar Khayyam (1946) and Parwana. Although by then she had a few hit songs, the four solo songs which she sang in Parwana for music director Khwaja Khurshid Anwar made her a genuine singer-film star.

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She acted as a co-star in Mehboob Khan's Anmol Ghadi (1946) with Noor Jehan as the lead actress and Surendra as the hero and in Dard (1947) with Munawwar Sultana as the lead actress and Nusrat as the hero. When Pyar Ki Jeet (1948) was released, with her as the heroine and Rehman as the lead actor, it caused large crowds outside Suraiya's house that had to be controlled by posting an inspector and four constables. Along with this, Suraiya also acted in the movie Gajre (1948). During the premiere of Badi Behen (1949), again with Rehman as her lead actor, there was a very large crowd outside the cinema hall and the police had to baton-charge when Suraiya was walking into the hall. People even pulled at her clothes, so that after that, Suraiya stopped going to the premieres of her films.

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In the late 1940s, she worked with Dev Anand. While shooting the film Vidya (1948), she became romantically involved with him. The two of them were paired in seven films together; Vidya (1948), Jeet (1949), Shair (1949), Afsar (1950), Nili (1950), Do Sitare (1951) and Sanam (1951).

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From the late 1940s to the early 1950s, Suraiya was the highest-paid and most popular star of the Indian cinema.

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In Mirza Ghalib (1954), which won the 1954 National Award for Best Feature Film in India, Suraiya shone both as an actress and as a singer for her rendition of Ghalib's lover, 'Chaudvin'. Jawaharlal Nehru, commented on seeing the film, "Tumne Mirza Ghalib kii ruuh ko zindaa kar diyaa," ("You have brought the soul of Mirza Ghalib back to life").

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After Mirza Ghalib, she acted in movies such as Bilwamangal (1954), Waris (1954), Shama Parwana (1954), Kanchan (1955), which was released in 1949 as Amar Kahani and re-released as Kanchan, Inam (1955), Mr. Lambu (1956), Trolly Driver (1958), Miss 1958 (1958), Maalik (1958) and Shama (1961). In the mid-fifties, Suraiya told Lata Mangeshkar once that she would soon be cutting down on her films. Lata told her not to do so. She also worked with then newcomer Shammi kapoor in Shama Parwana (1954). Rustam Sohrab (1963) was her last film. Suraiya in an interview said that during the shooting of the film, she suffered from low blood pressure, which was the reason for her giving up her acting career.

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Her film Jaanwar in the early 1950s with Dilip Kumar as the leading star (and K. Asif as director), was left incomplete by her, as she refused to act in the film, because of rough behaviour by Dilip Kumar during the shooting of the film, when he tore her blouse and bruised her back so badly that it took a month to heal. Later, director-producer K. Asif wanted a kissing scene. Suraiya knew that censors would not pass it. When she asked Asif how he would get it through the censors, he could not satisfy her and she withdrew from the film. There was another story also, that Dilip Kumar and K. Asif were hand in glove to exploit and humiliate Suraiya, because Suraiya had earlier ignored Dilip Kumar's plea to act with her. So they did some torrid scene and kept on repeating it for four days. Fed up with this ghastly behaviour of the two, Suraiya refused to act for them and withdrew from the film. In 1953, she refused the film Anarkali as heroine, a role which went to Bina Rai.

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Two other of her films were left incompleted, one of which was Pagalkhana (also, in early 50s), with Bharat Bhushan as lead actor, which was abandoned by the producer director P.L. Santoshi after eight reels, because of financial constraints. The other was an English version of Wajid Ali Shah, starring Suraiya and Ashok Kumar in 1953, being filmed by British film director Herbert Marshall, was shelved after being made for some time. A number of her films were announced with advertisements in film magazines, but were partially made or did not take off. These were Palken with Shekhar, to be produced and directed by Devendra Goel, for Goel Cine Corporation; Gumrah by Globe Pictures, Bombay; Nigah by CB Films; Sanwri by Kundi Art Productions, produced and directed by Niranjan and Ching Chow to be produced by Nigaristan (producers of Moti Mahal).

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As a singer

Suraiya's first song as a child-singer was "Boot karun main polish babu" (as a playback singer) in the film Nai Duniya (1942), composed by Naushad. She went on to sing playback for actress Mehtab for Sharda (1942), Kanoon (1943) and Sanjog (1942–43) for Naushad and A.R. Kardar (director-producer), when her principal, Miss P.F. Puttack, took a strong view of her truancy from school, and her 'adventure' came to an abrupt halt. When Mehtab first saw baby Suraiya, she was hesitant to have her as her playback singer, but on hearing her, she wanted Suraiya to sing all her songs in her films.

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Even in later years, in 1946, Mehtab was so attached to Suraiya's singing, that she requested Suraiya to record disc versions of her songs in her film Shama (1946), produced by Sohrab Modi, when Suraiya had become a busy heroine and had left singing playback in films for Mehtab. Suraiya then sang for Mehtab, in her own disc versions which were recorded by Shamshad Begum in the film.

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Suraiya debuted with Manna Dey in his first Hindi film song, and their only duet 'Jago ayee usha' in Tamanna in 1942, was directed by his uncle, the famous K. C. Dey. Again in 1942, Suraiya paired with Rajkumari in Station Master ( with music director Naushad) for the song 'Sajan ghar aye'. Suraiya acted in both these films.

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In 1943, Suraiya sang a song "Ek Tu Hoo, Ek Main Hoon", music composed by Naushad, in the film Kanoon, which was the first song in Bombay music industry, which had characteristics of Latin American music.

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The song "Bistar Bicha Liya Hai Tere Dar Ke Samne Ghar Hum Ne Le Liya hai Tere Ghar ke Samne", which Suraiya sang in duet with Arun Kumar for the film Hamari Baat (1943) was a major success.

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A few years later, the singer-actor, K.L. Saigal was so impressed by the singing of the 16-year-old Suraiya, that he agreed to have her opposite him in the film Tadbir as a heroine and a singer in 1945. The music was directed by Lal Mohammad in the film. "Rani khol de dawar milne ka din aa gaya" is a memorable song from the film, she sang it with Saigal. Saigal again opted for Suraiya as his heroine and a singer in the films Omar Khayyam (1946) (with music director Lal Mohammad) and Parwana (1947) (with music director Khurshid Anwar). Parwana was Saigal's last film and was released after his death.

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Later, Suraiya continued to work with music director Naushad in a few films, and in 1946, she appeared with actress Noor Jehan in Anmol Ghadi as a co-star, with Naushad as the music director. She sang three songs in the film which became popular, of which 'Man leta hai angdai' went viral throughout the country. The musical film Dillagi (1949), under Kardar's direction, with Naushad's music, became a silver jubilee hit, with Suraiya becoming a national rage with her songs and acting. In a span of 22 years, she gave a number of hits. She sang about 51 songs for Naushad.

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In her honey-rich voice, songs like "Woh paas rahein, ya door rahein", "Tere naino ne chori kiya", "Tu mera chaand, main teri chandni", "Yaad karun tori batiya" and the rare classical number "Man mor hua matwala" became an all-time favourite, along with "Nain dewane, ek nahin mane".

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Khurshid Anwar was the music director in three films of Suraiya, viz. Ishara (1943), Parwana (1947) and Singaar (1949). Suraiya sang 13 songs in these films.

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With the music director duo, Husnlal Bhagatram, Suraiya sang in 10 films and recorded the most songs (58, excluding 6 repeat songs for the film Kanchan) for any music director from 1948 to 1958. The films were Pyar Ji Jeet (1948), Aaj Ki Raat (1948), Naach (1949), Balam (1949), Bari Behen(1949), Amar Kahani(1949), Sanam (1951), Shama Parwana(1954), Kanchan (1955) and Trolley Driver (1955).[33] Her song "O, door janewale, wada na bhul jana" in Pyar Ki Jeet in 1948 became a hit all over India.

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Suraiya did only three films with music composer Sachin Dev Burman Vidya (1948) (with Dev Anand), Afsar (1949) (with Dev Anand) and Lal Kunwar (1952), as she was associated with other composers, and S.D. Burman came late into the scene in Bombay. Yet, most of their songs are memorable. "Man mor hua matwala" (in Afsar), "Nain Deewane", "Layi khushi ki dunia" (with Mukesh in 'Vidya') and "Preet sataye teri yaad na" in Lal Kunwar being some of them.

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Ghulam Mohammad gave music for the National Award-winning film Mirza Ghalib (1954), in which she sang memorable songs of Mirza Ghalib. Kajal, Shair and Shama were other films for which he composed music for Suraiya.

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Other directors who composed music for her in her film songs, include C. Ramchandra in the film Dewana, Roshan in the film Masuka, K. Dutta (in the films, Rang Mahal and Yateem), Krishen Dayal (in the film, Lekh for songs, such as, "Dil ka qarar lut gaya" and "Badra ki chaon tale"), S. Mohinder (in Nilli), Sardul Kwatra (in Goonj), Madan Mahan (in Khubsoorat), Roshan (in Mashuqa for songs, such as, "Mera bachpan wapas aya"), S.N.Tripahi (in Inaam), O.P. Nayyar (in Mr. Lamboo) and N. Dutta (in Miss 58). The music for her film, Main kya karoon (1945) was composed by Nino Mujamdar, for the film Shakti by Ram Prashad. Hansraj Behl composed music for the films Khilari (songs, such as, "Chahat ka bhulana mushkil hai" and Dil nashad na ro"), Shaan (songs, such as, "Tarap ae dil"), "Rajput", "Moti Mehal" and "Resham". Her music director in the film Shokian (songs, such as, "Ratoon ki neend chheen li") was Jamal Sen and Bilo C. Rani directed music in the film Bilwamangal (songs, such as, "Parwano se preet sekh le"), Shyam Sunder gave music for her films, Char Din and Kamal ke Phool. Sajjad Husain was her music director in two films, viz. 1857 and Rustom Sohrab.

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Personal life

Suraiya had an affair with Dev Anand for four years from 1948 to 1951. Dev Anand nicknamed Suraiya "Nosey", while to Suraiya, Dev Anand was "Steve", a name chosen from a book Dev Anand had given her. Suraiya also called Anand "Devina" and he called her "Suraiyana", while faking an Italian accent. Suraiya was so much in love with Dev Anand that she let Lata sing some of the songs picturized on her in her films, in order to get more time to be with Dev Anand. Her love for Dev Anand was so intense that she was ready to forgo her singing star career for Dev, who was even more passionate about her. At the height of their romance in the late forties, Suraiya created a furore in film-world, when she and Dev Anand walked hand in hand at the dashing hero Shyam's marriage. Kamini Kaushal, who worked with Suraiya and Dev Anand in Shair (1949), said in an interview to Filmfare in January 2014, that Suraiya would pass on her letters to her to be delivered to Dev Anand, when her grandmother started keeping an eye on their love-affair. She said that Dev Anand was non-aggressive, not someone to put his foot down and say, "I'll marry her".

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During the shooting of director Rana Pratap's film Jeet (1949), both Dev Anand and Suraiya, with the help of the film cast and crew, namely Durga Khote (actress), Dwarka Divecha (cinematographer) and others, had made plans for marriage in a temple, and elopement, but at the last minute, an assistant director, jealous of their marriage, informed Suraiya's grandmother, who dragged her home from the scene. In the 'Star and Style' interview, Suraiya said that she gave in only when both her grandmother and her maternal uncle threatened to get Dev Anand killed. During the shooting of the film Neeli (1950), Dev Anand asked her final decision about their marriage, after their failed eloping incident. When Suraiya told Dev Anand that she did not want her to be the cause of his death, as both her grandmother and her maternal uncle opposed their marriage, he slapped her across the face and called her a "coward". Dev Anand later kept on apologising for days about his behaviour.

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During the shooting of the film Afsar (1950), Dev Anand again formally proposed to her and gave her an engagement diamond ring worth rupees 3000. When her grandmother found about it, she was furious and threw the ring into the sea. After Suraiya's death in January 2004, Dev Anand revealed that Suraiya, who had gladly accepted his ring at first, never told him the reason for her later refusal of the marriage proposal, and that she was coerced to say "no" to him by her grandmother. However, in one of his subsequent interviews Dev Anand did say that Suraiya alluded to "my family, my religion".

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Suraiya's maternal grandmother, Badshah Begum, who controlled the family, was fiercely opposed to Suraiya marrying Dev Anand. She was also supported by Suraiya's maternal uncle Zahoor and some film persons, viz. composer Naushad, director-producer A.R. Kardar, lyricist Naqshab (Nadira's first husband) and director M. Sadiq. During the shooting of Dev Anand's own production Afsar (1950), Suraiya's grandmother started to oppose their romance openly and started interfering even in the shooting of their love scenes. Her grandmother had opposed the relationship, mainly because they were Muslims and Dev Anand was a Hindu. Although the principal reason for the opposition was religion, the covert one was that Suraiya was the only earning member of the family. Naqshab even brought a copy of the Koran to make her swear that she would not marry Dev Anand (February 1987, 'Star and Style' interview of both Dev Anand and Suraiya by Sheila Vesuna). The film people had also their own professional and personal interests in opposing an early marriage of their popular singing star. Suraiya's parents wanted her to marry Dev Anand, but being a mellow couple, their voice was ignored by the grandmother. Suraiya and Dev Anand were stopped from acting together after their last film in 1951 by her grandmother. Thereafter, Suraiya remained unmarried by her own choice for the rest of her life.

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In an interview with 'Stardust', June 1972, Suraiya revealed that she lacked the courage to resist her family and that Dev Anand truly loved her. Dev Anand wanted her to be bold and marry him in a civil court. But Suraiya refused. The painful experience with Dev Anand left her bruised emotionally, a phase from which many said she never recovered. She deliberately cut down her assignments after 1952. A retreat from the public atmosphere was followed by a return in films such as Mirza Ghalib (1954), for which she received praise even from the Prime Minister, Jawahar Lal Nehru, but she never attained the dizzy public popularity she had attained earlier on. Suraiya refused to marry anyone in future, in spite of efforts by her family to persuade her to marry certain film directors and businessmen of their community. Film director M. Sadiq, who was a married man, and actor Rehman were some of the film persons who were interested in marrying Suraiya.

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Dev Anand, who was very depressed on her reluctant refusal to marry him, was counselled by his brother Chetan Anand to recover and stand up from the break up, and he went on to marry Kalpana Kartik two years later (1952 & 1953) in 1954 in a hurried simple marriage, but as he said in his auto-biography, Suraiya was his first true love. When Suraiya died in 2004, Dev Anand hid from the media in his terrace, because he wanted to be away from the media. Suraiya's love for Dev Anand was equally intense in 1996, when she was cajoled to come to receive the Lifetime Achievement Award, saying that Dev Anand would be attending the show, but Dev Anand sought pardon to attend, confessing that he was not ready to face his lady love. Suraiya was hugely disappointed when Dev Anand did not turn up and was angry at the lady reporter who had lied to her.

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Later life and last days

In 1963, Suraiya retired from acting career, supposedly due to two reasons. Her father Aziz Jamal Sheikh died that year, and because of her health problems.

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Suraiya's maternal grandmother, Badshah Begum, who played a major part in her career and even her personal life, later went to Pakistan to live with her brother and his son, and she was left alone with her mother, Mumtaz Begum. The time with her mother were her happy years, when her mother took care of her daily needs and she would occasionally go to her film world friends. She had a few friends like old-timers Jairaj, Nimmi, Nirupa Roy and Tabassum, with whom she met occasionally. She briefly came into the limelight again in 1979 following publication of an interview with her by Raju Bhartan in The Illustrated Weekly of India, which she said caused several of her former colleagues in film world to get in contact with her.

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After her mother's death in 1987, Suraiya became lonely in the apartment she rented from Aswin Shah in Krishna Mahal, Marine Drive in Mumbai, where she had lived from the early 1940s. She possessed several apartments in Worli, Mumbai and property in Lonavala, near Pune. She had lived alone for most of the time in her life.

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In December 1998, Suraiya then over 68 years old, while in New Delhi to receive the Sahitya Academy Award during Mirza Ghalib's bi-centenary celebrations, talked in a low voice and declined to sing, saying she had left “mosiqui (music) years ago”. When a reporter mentioned Dev Anand, she avoided the comment, and chose to change the subject by saying that it was getting late and she had to go back.

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Tabassum, who worked with Suraiya in Bari Behen and Moti Mahal as her younger sister, met her often at her home, or rang Suraiya from home. During Suraiya's last few months, Tabassum said "It's sad that she had shut her doors to the world in her last days. Sometimes when I visited her, I'd find papers and milk collected at her door. She never opened the door. But she'd talk comfortably with me on the phone. I remember our last conversation. I asked her: "Aapa kaisi hain?" (Elder sister, how are you?") She replied in verse: "Kaisi guzar rahi hai sabhi poochte hai mujhse, kaise guzaarti hoon koi nahin poochta."( "Everybody asks me 'how are you', but nobody asks me how I spend my days and nights.") (As told to Farhana Farook in 2012).

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She died at Mumbai's Harkishandas Hospital on 31 January 2004 aged 75, after being admitted there a week previously suffering from various ailments, including hypoglycemia, ischaemia and insulinoma. She had not long since been discharged after a previous hospitalisation. Among her visitors were Sunil Dutt, Naushad and Pratap A. Rana. Actor Dharmendra, who was her ardent fan, attended her funeral. She was buried at Badakabarastan in Marine Lines, Mumbai.

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For the last thirty years of her life, she had a family friend and guide in her lawyer, Dhimant Thakkar and his family, with whom she had very close family relations. During the last six months of her life, Suraiya lived with the Thakkar family, who admitted her to hospital when she was ill.

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After her death, Suraiya's property at Worli and her house at Marine Drive went into legal dispute, as she did not leave behind an explicit will. While the house at Marine Drive was claimed by Thakkar, her lawyer since 1975, and her Pakistani cousin, Mehfooz Ahmed (maternal uncle M. Zahoor's son) in Dubai, her property was claimed by the adopted family of her lawyer (based on his daughter being a nominee in Suraiya's papers and gift to her as 'hiba'), and her cousin. No relatives from her father's side claimed anything from her property. In 2006, Mumbai High Court granted Mehfooz Ahmed the right to administer the estate. In 2008, her maternal cousin brother (Mehfooz Ahmed), who never met her for over 40 years before her death, got the right to the rented house at Krishna Mahal, valued at 7.5 crores rupees, as a tenant by the High Court judgement (according to Mumbai's old rent control laws) over her family lawyer. The house owner Ashwin Shah did not contest the case. The cousin had no objection to the house being sold.

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Honours and recognition

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In 1946, Suraiya's film Anmol Ghadi with Noor Jehan and Surendra celebrated 'Silver Jubilee' (25 weeks continuous run in one or more cinema halls) in Bombay (now 'Mumbai') and other cities of India.

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In 1951, the inaugural issue of the film news-weekly Screen featured a photograph of Suraiya on its cover.

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In 1954, her film Mirza Ghalib was awarded the President's gold medal for the Best Feature Film of 1954 during the 2nd National Film Awards, with the then Prime Minister, Jawaharlal Nehru, remarking at the ceremony that she had brought Mirza Ghalib to life ('Tumne Mirza Ghalib ki rooh ko zindaa kar diyaa'). Suraiya thought his praise more worthy than an Oscar.

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In November 1956, Suraiya was sent as a part of delegate, consisting of Raj Kapoor, Nargis, Kamini Kaushal to the Soviet Union by the Government of India, where her films were screened.

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In 1996, Suraiya was awarded the Screen Lifetime Achievement Award.

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In December 1998, she was specially honoured for perpetuating Mirza Ghalib's memory by her acting and songs by the then Prime Minister, Atal Behari Vajpayee during the Mirza Ghalib bi-centenary celebrations in New Delhi.

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On 30 April 2003, Suraiya was honoured and awarded a memento by the Dadasaheb Phalke Academy and Screen World Publication at a special function on the 134th birth anniversary of Dada Phalke.

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On 3 May 2013, a postage stamp, bearing her image in various roles, was released by the India Post owned by the Government of India to honour her on the occasion of the '100 Years of Indian Cinema'.

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In 2013, Suraiya was voted as the 'Best On Screen Beauty with the Most Ethnic Look', during the celebrations on the completion of 100 years of the Indian cinema.

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Tributes

O. P. Dutta, director-writer, the only living director (when she died) to have worked with her (in Pyar Ki Jeet) remembered her: "Suraiya, Bano to me, was a bundle of unforgettable qualities. A sublime voice, the ring in the voice, the perfect diction, the effortless rendering. But she always insisted that she was no singer... There were congratulations all around (on her success in his film). But Suraiya insisted she was no great shakes as an actress. The argument was over when she gave a sterling performance in Bari Behen. The success made Suraiya smile that unforgettable smile that could send a thousand hearts aflutter. She was right at the top and I was very happy for her."

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Dilip Kumar said on her death that "She was a caring girl, very affectionate, particularly with junior artistes... Suraiya will be sorely missed, even though she had been a recluse for decades."

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Dev Anand said "I did not go to her funeral because I would have been reminded of her past. I cried from a distance."

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Outlook (magazine) wrote after her death: "She evoked the kind of hysteria [in the late 1940s] that can be compared only with Rajesh Khanna in his heyday from 1969 to 1972. Ask any old-timer and they would confirm that people bunked offices, schools and colleges, even shops closed on the opening day of her films, to see her films first day, first show."

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The Hindu newspaper wrote about Suraiya: "What can you say about a lady, who was courted by Dev Anand, respected by Pandit Jawaharlal Nehru, but feared by Lata Mangeshkar! That she was beautiful, talented, adored by millions, but died a lonely single woman? Or, that she was the best ever superstar singer-actress of Indian films, yet walked away to a self-imposed exile at the height of her glory? Yes, Suraiya was all this, plus 'a riddle, wrapped in a mystery, inside an enigma' who resolutely shunned screen and media once she departed from the arc lights."

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Suraiya's songs, as a tribute to her, are played every year on her birth anniversary, 15 June and her death anniversary on 31 January by Radio Ceylon.

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Filmography

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Madam Fashion

Usne Kya Socha

Taj Mahal

Nai Duniya

Station Master

Tamanna

Sharda

Kanoon

Sanjog